Slayyyter — «WOR$T GIRL IN AMERICA» (2026) [91.3]
Год для электронной поп-музыки уже головокружительный: только что Underscores пронеслась гипервихрем глитчей, а Robyn попыталась записать свою «Eusexua». Лично мне ближе всех оказалась клубно-барная оборванка Slayyyter, которая на четвёртом альбоме сильно обозлилась и решила закатить незабываемую финальную вечеринку.
Slayyyter продолжает копаться в своём любимом цифровом мусоре — и на «OLD TECHNOLOGY» из этого хлама собирает блестящий, ядовито-розовый артефакт. Трек звучит как саундтрек к вечеринке в мессенджере 2009 года: авто-тюн намеренно перегрет, синты глянцевые и холодные, бит — как будто скачан с пиратского фору…
Первые 5 треков Slayyyter слила синглами, и правильно сделала: флекс выкручен, хитовость зашкаливает, погружение на танцпол моментальное (минутный разгон «DANCE…» работает идеально). Так и следует врываться на мейджор-лейбл впервые в карьере, особенно когда у тебя не было того самого тик-ток-момента. Каждый её сингл звучит так, словно он стал вирусным в своей вселенной.
«WOR$T GIRL IN AMERICA» это кульминация Slayyyter: самый раскованный, грубый, индастриальный и даркушный её альбом. Большую часть времени здесь полностью отсутствует обязательный сантимент, будь то признание в чувствах или селфэмпаурмент. Из-за этого можно подумать, что Кэтрин Гарнер поверхностная уайт-треш артистка, которая про секс и нелегальщину. Хотя и с такой точки зрения стоит ей респектнуть — даже Kesha, на которой выросла 29-летняя Гарнер, никогда не выдавала настолько крепко сбитый в угаре материал.
Больше, чем угара здесь только злости, и когда Slayyyter начинает кричать в «CRANK» и «YES GODDD», это становится очевидным. Её презрение к высшей моде, социальному статусу, бывшим, интернету, отцу, соцсетям, старым извращенцам и делает треки такими безбашенными, подливая накопленную за жизнь ярость. Можно ли так ехать весь альбом? Да вполне — тем неожиданнее, что Гарнер съезжает в фантазии о смерти.
Кэтрин словно бы специально предается своей одержимости, а где-то и зависти с понтами, чтобы под конец альбома подвести всё к крайней черте — когда ты несёшься на своём топливе и всё-таки становишься звездой с концентрированной злобой и высокомерием внутри. Такая звезда, зависимая от одобрения и променявшая всё на славу, пускай и может впечатать кого угодно в стену, но в конце всё равно задаётся вопросами о человеческом наследии. «WHAT IS IT LIKE, TO BE LIKED?» круто показывает смену состояния: «к чёрту вечеринки, я всё ещё никто».
Заканчивается альбом просьбой помнить героиню прекрасной и выбрать розы на могилу покраснее. И тут уже Slayyyter ударила под дых не хейтеров, а меня, кайфовавшего всю дорогу от клубных бэнгеров.
Пост перепечатан из телеграм-канала 91.3 с разрешения автора.