Qobuzissime: Flore Benguigui & The Sensible Notes
После громкого ухода из L’Impératrice Флора Бенгиги возвращается к своим корням с альбомом «i-330» — работой с джазовой основой, где ретрофутуристский шарм сочетается с тонкой феминистской интонацией.
Её знакомство с джазом и импровизацией началось ещё в подростковом возрасте — на улицах Авиньона, где она выступала с укулеле. Именно там она познакомилась с контрабасистом Пьер-Франсуа Мореном и пианистом Шарлем Туа, которые открыли для неё богатство этого жанра. Вместе они играли музыку Чета Бейкера, Эллы Фицджеральд и Нэта Кинга Коула, постепенно формируя трио, которое набиралось опыта на выступлениях в ресторанах и на частных мероприятиях. Имея за плечами серьёзную классическую подготовку по виолончели и фортепиано, Бенгиги вскоре переехала в Париж, чтобы продолжить обучение в консерватории. К началу 2010-х она уже регулярно участвовала в джем-сейшенах в легендарном клубе Le Baiser Salé на улице Ломбард, выступая вместе со своими давними партнёрами и новым участником — барабанщиком Максимом Мари.
Позже её заметили участники nu-disco-группы L’Impératrice и пригласили присоединиться к коллективу. Там Бенгиги добилась успеха, соединяя свой мягкий, притягательный вокал с современным звучанием. Однако на протяжении всей этой десятилетней истории её привязанность к джазу оставалась неизменной. Она продолжала регулярно выступать в своём старом месте на улице Ломбард уже с собственным трио, исследуя и переосмысливая послевоенную музыкальную атмосферу Сен-Жермен-де-Пре через программу, посвящённую свинговому звучанию Нэта Кинга Коула 1940-х.
Поэтому неудивительно, что её первый сольный релиз после расставания в сентябре 2024 года напрямую отражает эту давнюю страсть. Основанный на химии её оригинального трио, альбом охватывает широкий диапазон стилей и настроений, расширяя привычную звуковую палитру за счёт меллотрона, органа и аналоговых синтезаторов. Женская духовая секция — трубачка Жюли Варле, саксофонистка Жанна Мишар, тромбонистка Розанн Безье и кларнетистка Орели Тропе — придаёт ансамблю отчётливый винтажный оттенок и оставляет пространство для выразительных соло.
Оставаясь в знакомой эстетике, Бенгиги обращается к репертуару своих главных ориентиров. Среди них — версия «Riffin’ at the Bar-B-Q» Нэта Кинга Коула в духе 1930-х с запоминающимся кларнетовым соло, а также оммаж Чету Бейкеру в «The Blue Room». Особенно выделяется её интерпретация «Everything Happens to Me», неожиданно переосмысленная с помощью мечтательного вокодера — решение смелое, но именно оно усиливает меланхоличность композиции.
Параллельно она открывает новые грани своего «заколдованного» музыкального мира. Отдавая дань любви к кино, Бенгиги исполняет почти ангельскую версию «Chanson de Simon» из фильма Жака Деми «Девушки из Рошфора». Здесь же она подтверждает свою феминистскую позицию, обращаясь к творчеству двух выдающихся авторок — Барбары («Dis, quand reviendras-tu?») и менее известной, но не менее значимой Марго Гурьян («More Understanding Than A Man»). Внутри этих насыщенных аранжировок её мягкий, чувственно отстранённый вокал выстроен с точным расчётом дистанции, выводя музыку за пределы ностальгического или игривого джаза.
Музыка «i-330» одновременно глубока и легка, эрудированна, но не перегружена, радостна и при этом чуть ностальгична. Альбом аккуратно соединяет разные эпохи и стили, создавая выразительный современный портрет артистки — свободной, вовлечённой и чётко чувствующей своё время.
By Stéphane Ollivier, March 23, 2026
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».