5 лучших треков недели (20.03.26) [stereogum]
Каждую неделю редакция Stereogum выбирает пять лучших новых песен недели. Период отбора начинается и заканчивается по четвергам прямо перед полуночью. Послушать выбор этой недели можно ниже, а также в плейлисте Stereogum’s Favorite New Music на Spotify, который обновляется еженедельно.
5. Office Dog – «Front Row Seat»
С момента появления круглосуточного новостного цикла мы услышали примерно 24 миллиона песен, пытающихся выразить, насколько эта новостная реальность выматывает и давит. Это ощущение знакомо даже в Окленде, Новая Зеландия — городе, который часто называют удобным для жизни и где базируется инди-рок-группа Office Dog.
Их новый сингл «Front Row Seat» — напористый, гитарно-ориентированный трек, который фиксирует странное чувство наблюдения за разрушением мира на некотором отдалении. Это песня о беспомощности, но ещё важнее — о попытке не скатиться в равнодушие. — Abby
4. Slippers — «Wants For Everyone»
Мэдлин Бабука Блэк играла в ряде любимых андеграундом проектов вроде Yucky Duster, Beverly и Gobbinjr, но одного прослушивания её нового сингла в рамках Slippers хватает, чтобы подумать: этот проект быстро затмит всё остальное. И дело не в соревновании — так проще передать, насколько «Wants For Everyone» подкупает своей очаровательностью.
Это тот самый инди-поп, который мы слышали сотни раз: звонкий, слегка размытый, искренний, немного дерзкий и невероятно цепкий. Но Блэк складывает эти знакомые элементы настолько точно, что возникает ощущение, будто она заново изобрела колесо. — Chris
3. Kelsey Lu — «Running To Pain»
Келси Лу не позволяет боли опустошить себя — она превращает её во что-то иное. Лид-сингл с её грядущего второго альбома звучит почти как выход за пределы привычного. Он начинается тихо: голос переливается, синтезаторы постепенно собираются и набухают.
Затем трек резко оживает: стремительные хай-хэты, звенящие гитары, плотные волны дисторшна, а на заднем плане мерцают сложные партии струнных и духовых. «Finding solace in motion, leave it all behind», — поёт она, и голос подхватывает это движение. Лу позволяет импульсу унести себя дальше от обломков, её вокал вытягивается, светлеет, тянется к горизонту, который не фиксируется, а только расширяется.
Это захватывающее ощущение — напоминание о том, что из боли может рождаться красота. — Margaret
2. Lily Seabird — «Demon In Me»
Песня Лили Сибёрд «Demon In Me» полностью оправдывает своё драматичное название. Этот шестиминутный инди-рок-эпос начинается как акустическое обращение и постепенно разгоняется: подключаются духовые и фортепиано, а сама певица из Бёрлингтона почти на выдохе произносит поэтичные строки о «демоне, которого я пытаюсь удержать».
Когда наступает шумный кульминационный момент и электрогитара срывается с цепи, ощущение такое, будто этот самый демон вырывается наружу и начинает разрушать всё внутри песни. Но вместо страха возникает катарсис. — Danielle
1. Afroman — «Randy Walters Is A Son Of A Bitch»
Спустя десятилетия после своего предельно прямолинейного хита «Because I Got High», Afroman — уже скорее интернет-персонаж и фанковый шутник — неожиданно оказывается героем истории про Первую поправку, причём по очень конкретному поводу. Несколько лет назад полиция в сельской части Огайо провела обыск в его доме и кое-что там повредила. Его это разозлило, и он записал песни и снял видео про этих конкретных копов. Те попытались подать на него в суд — и проиграли. Уже сам по себе это отличный сюжет, даже если бы Afroman не пришёл давать показания в кричащем костюме с американским флагом, и даже если бы эти дисс-треки не были такими странно затягивающими.
«Randy Walters Is A Son Of A Bitch» — возможно, главный музыкальный результат этой личной PR-войны против департамента шерифа округа Адамс — получил дополнительный резонанс, когда сам Рэнди Уолтерс, в честь которого названа песня, не смог под присягой уверенно заявить, что Afroman не спал с его женой. Но и до этого трек работал сам по себе: упругий, липкий синт-фанк с максимально дешёвым клавишным грувом, поверх которого Afroman наслаивает гармонии, слегка «роботизирует» голос и превращает свои предельно личные выпады в заедающие мантры. Каким-то образом он растягивает этот материал на шесть минут — и это работает. Уолтерсу, похоже, стоило бы усвоить урок и больше не судиться с настолько харизматичным безумцем. — Tom
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».